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商品訊息描述
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保護貼保養貼心小叮嚀
1.保護貼避免與硬物一起擺放
2.保護貼請勿過度用力擦拭
3.手機避免放置在多棉絮及多灰塵的環境
4.清潔螢幕保護貼時請使用擦拭布或擦拭布沾水輕輕擦拭即可開箱
商品規格
- 適用機種：Samsung Galaxy Tab S2 9.7
- 款式顏色：透明亮面
注意事項
- 以上規格資料若有任何錯誤，以原廠所公佈資料為準
- 訂購前，請務必自行確認所訂購的保護殼型號(是否與該機型相同)
- 商品會因為使用不同的品牌螢幕以及解析度不同造成圖片顏色呈現略有不同，請以實品為準
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
【記者郭玉屏/蕭文彥 台北綜合報導】國民黨立法院團總召廖國棟19日表示，年金改熱銷革的主戰場本來就在立法院，而他們也已將這年金改革列為下會期首要面對的議題，黨團已準備好黨版的年金改革方案。
立法院第9屆第2會期的臨時會19日結束，本會期立法院通過部分爭議法案，如攸關一例一休的勞基法、廢止特偵組的法院組織法，其中勞基法更造成朝野發生嚴重肢體衝突。
新會期將於2月份展開，在新會期中，仍有許多重要且具爭議的議題與法案需要面對，包括年金改革、婚姻平權等；可預期的，國民黨團也將繼續關注日本核災食品是否輸台的議題。至於在兩岸部分，行政院早將兩岸監督條例列為優先法案，雖然本會期未處理，但在下個會期中，一定是關注的焦點。
廖國棟說，年金改革的主戰場本來就在立法院，地方座談會、國是會議都是前奏曲，本是舒緩民間怨氣的管道，沒想到怨氣沒散，反而更加凝聚民間所有的怨氣，未來到立法院，壓力會全部都匯到立委身上，他們已將這題目列為下個會期首要面對的議題，希望各界可以提供更多意見。
廖國棟指出，已經有黨版的年金改革方案，但目前不會主動拋出想法，要看國是會議後，版本送到立法院的時候，國民黨團才會做出回應，事實上黨團都已經準備好。
除此之外，內政部營建署長許文龍在18日曾表示，今年都更重點是推動「都更2.0」，將力拚下會期啟動都市更新條例修法；財政部長許虞哲在上個月也曾表示，下會期將就遺贈稅法、菸酒稅法修正提案繼續努力。
至於原本預計在本次臨時會中將處理老屋重建條例、證交稅條例等案，以及考試院副院長被提名人李逸洋的人事同意權，都將留至下會期處理。2017/1/19
臨時會結束 藍：確實看緊人民荷包
【記者蕭文彥台北報導】國民黨團首席副書記長王育敏19日針對106年度總預算三讀通過表示，國民黨徹底發揮在野監督力量，確實為人民看緊荷包，但遺憾看到民進黨團處處幫行政單位護航。
立法院院會三讀修正通過中華民國106年度中央政府總預算，刪除歲出預算新台幣239億元，刪減率為1.2％，歲出預算總額為1兆9739億元。 隨後立法院長蘇嘉全宣布本次臨時會散會。
國民黨立法院黨團下午在立法院召開記者會，黨團書記長江啟臣說，在總預算審查，國民黨作為在野黨，須為人民交代，雖然在表決上比不過執政黨的多數暴力，但還是要強調國民黨團捍衛國家主權、人民權益、看緊人民荷包的立場。
江啟臣指出，在審查總預算過程中，朝野黨團共提將近5000案，其中國民黨團有4200多案，最終有超過55%，共27哪裡買59案通過，刪除歲出預算新台幣239億元，刪減率為1.2％，所以所謂大量提案杯葛是不存在的，經這些提案，再次檢視政府在預算編列與執行上的問題。
王育敏強調，106年總預算審查，國民黨徹底發揮監督的在野力量，確實為人民開緊荷包，但遺憾看到民進黨執政後，民進黨團處處幫行政單位護航。立法院是監督行政最有力的機關，不能自甘墮落變成立法局，做為立委，民進黨團失職。
王育敏指出，國教院在「自自冉冉」風波中逢迎上意，充滿馬屁文化，應要予以糾正，國民黨提案刪200萬元預算，但在協商到最後的表決，民進黨完全護航，一毛都不肯刪，民進黨只有護航，沒有監督。
民進黨立法院黨團副幹事長莊瑞雄則認為，今年的總預算跟歷年比較，刪除239億元並沒有比往年少。莊瑞雄說，大部分的提案都是經過多黨共同協商後撤案，沒有護航的問題。2017/1/19
臨時會結束 時力多案沒獲支持
【記者蕭文彥台北報導】立法院會19日三讀通過106年度中央政府總預算。時代力量黨團總召商品徐永明表示，提案刪除年終慰問金沒有獲得其他黨團支持，很遺憾；但支持院長蘇嘉全的處置，盼秉持開放原則。
時代力量立法院黨團下午舉行「堅定改革、理性監督」記者會。徐永明說，時代力量審預算立場清楚，新政府只要是改革、有助於台灣發展的預算都會支持；但過去讓外界詬病的年終慰問金、三節慰問金、子女教育補助等，時代力量主張穩定改革，但發放門檻2萬5000元從何而來？18%優存要不要扣除等，時代力量提案全數刪除，很遺憾今天沒有獲得支持。
徐永明說，臨時會一開始劍拔弩張，有些議題、法案不適合在臨時會中處理，支持蘇嘉全的處置，也讓預算處理有一定順暢性，希望未來秉持開放原則，能減少非監督、非正式協商，「議事不會因此延宕，反而更加順暢」。
時代力量執行黨主席黃國昌指出，退休軍公教年終慰問金部分，遺憾的是最後沒有得到其他黨團支持。2017/1/19
中國時報【鄭秉泓】
去年大約這個時候，我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明：奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊，文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編，創作者何以「只想到自己」這件事。
今年應邀再談電影小說，我首先做了一件事，就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止，預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片，在剩下的31部劇情長片裡頭，只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編，倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園：尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉，台灣電影今年度的原創劇情片是26部，占了全年度本土劇情片的四分之三強。
簡要說明一下，「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生，卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱，但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距，它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇，反倒更像是一個項目開發的核心、源頭，所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP，知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步，不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利，這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。
市場取決於影片和預算規格，而規格可以發展到什麼地步，則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象，無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重，畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府，就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象，說實話距離台灣電影都太遙遠了，台灣甚至連要發展IP這件事，距離《那些年，我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了，依舊還是原地踏步（只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事，讓我興奮了一小下）。
2016年是台灣電影非常關鍵的一年，《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後，疲態盡露，草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈，即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》，這3部IP電影（文學改編、賣座電影續集）的票房成績，與劇組自行預期的數字（或是同班底先前破紀錄的成果）相比，也僅僅是差強人意。
在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻，發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎（請注意產業這兩個字）？再進一步問，如果真要發展IP，台灣需要的是什麼樣的IP？是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品？是續集電影系列接力？是從真實人物或新聞事件去尋找題材？是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編？還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷？
又或者，台灣電影的救亡圖存，關鍵其實根本不在於IP？
優良劇本獎每屆產出那麼多得主，各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽，再加上行之有年的電影小說獎，每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事，從大大小小的競賽中脫穎而出，其中只有極少數是改編劇本，其他則是原創劇本，當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。
有無IP都好，這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事，最終被拍成了電影，或者退而求其次拍成電視電影的比例，究竟有多少？雖然沒有確切的統計數字，但想必是低於5成的。畢竟這幾年來，台灣院線電影的年產量，始終維持在4、50部片子左右。
台灣缺故事嗎？絕對不缺，這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎？隨地拾取，總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片，就像未來世界的克隆人那般，總是千人一面充滿同質性？講魯蛇團結齊心相偕參加比賽，或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好，當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母，講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀，或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……，好像就是幾個版型套來套去，套久了自然沒有新鮮感。
究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」，在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統，所以才產製不出新意？或者除了籌募資金，台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂，打造規律且品質穩定的產出模式，提升台灣電影的產業競爭力？
這幾年來，台灣每年總會產生至少一部本土破億強片，讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸，但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作，卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來，核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是，從劇本、導演到表演，各個環節與現實之間的緊密扣連。
現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞，讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力；現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射，站到與他同一陣線，必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮；現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事，發生在遠古、昨日、今日或者未來都好，重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道，讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感，一起呼吸一起吐氣，一起歡喜一起悲傷。
現實感沒有絕對標準，它比較像是一種觸媒，讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落，等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。
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